Кино про Пусан и Вим Вендерс

Недавно я посмотрела-таки кино про Поезд в Пусан, 2016.

мне кажется, что я видела какие-то отрывки или типа того, потому что иногда возникало ощущение "дежавю", в общем, тема-то заезженная. Во-всяком случае, более динамичный, чем норвежские  "Разлом" и "Волна" .

Сам фильм вроде понравился, но как-то отдельными сценами. Прямо вот тут картинка красиво снята, тут неожиданная сцена, когда яйцо чистила и когда открыла дверь зомбакам тетка.  А вот все эти превозмогания, резвые пробежки беременной, выползание из-под упавших поездов и других предметов - все уже знакомое. Если рассматривать не как зомби-хоррор, а как социально-обличительный ужастик, то вроде актуальный фильм, но мне как-то смешение жанров не очень.

Опять же в начале заражение было мгновенным, а когда стали заражаться главгерои, то уже не так быстро, минуты полторы парни держались.  Короче, типичный корейский триллер, когда много динамики, но общий сценарий не сильно продуман. Или наоборот, сильно накручено всего подряд.

Зато в рамках проверки "впечатлений" я пересмотрела еще раз "Конец насилия" Вендерса. Кстати, именно с этой ленты Вендерс стал моим любимым европейским режиссером.  Т.е. не "Алиса в городах", не "Небо над Берлином", я подсела на него с отрывка, который попался на ТВ. И это было уже где-то 20-30 минута фильма. В общем, я наткнулась на середину фильма и была впечатлена визуальной картинкой; этот яркий световой день, сочная зелень, четкие визуально-ландшафтные линии в кадре. В общем, операторская работа по большей части. плюс еще загадочный герой Габриэла Бирна.

Помимо знаменитой сцены копирования картины Хоппера "Полуночники", фильм интересен те, что в нем поднята тема цифрового повседневного и повсеместного наблюдения за людьми. "Безопасный город", типа того. Актуальная довольно-таки проблема сейчас.

Интересно, что еще в одной картине , "Когда наступит конец света", тоже конца 90-х, речь идет о технологиях передачи визуальных данных непосредственно в мозг, а также зависимости от "мобильных устройств по генерации собственного контента, взятого из  своей головы" (технология визуализации снов).

В обоих фильмах присутствует некий элемент фантастического будущего, "хопперовские отсылки",  ну и как часто бывает у Вендерса - интересная подборка музыки/саундтрека.

В "Конец насилию" снимается Энди Макдауэлл, и у нее есть пара эффектных моментов с выходом в купальнике. Главгероя играет Билл Пулман, симпатичный мужик, его герой с детских лет страдает некоей разновидностью паранойи.  Возможно из-за того, что рос во времена "холодной войны" и всяких пропагандистских активных веяний. Чтобы справляться со своим неврозом из-за постоянного ожидания "всплытия  врага " герой стал снимать боевики и фильмы с  многочисленными сценами насилия. Год назад он встретил на одном из приемов некоего ученого, работающего на космической обсерватории и тот упомянул о секретном проекте. связанном с использованием спутника для глобального наблюдения на Земле. Этот ученый спустя год разочаровывается в этом проекте и  пересылает 400 страничный отчет об этом эксперименте. Данная программа наблюдения за городом используя спутниковую связь пока не одобрена сенаторами, конгресом или чем-то там еще, поэтому кураторы стремятся убрать получателя этого отчета. Как раз, во время попытки похищения и убийства этого героя-продюсера спутник проплывает над облачностью и момент убийства пропущен. при этом оказывается, что убит не герой, а его несостоявшиеся убийцы.

В фильме отсутствует тот самый главный антагонист, это абстрактное  "правительство",  представителями или исполнителями решений которого являются некие персонажи, которые появляются, но остаются неназванными, в тени. Герой оказывается спасен двумя мексиканцами-садовниками. Самого героя подозревают в убийстве двух человек, его жена отказывается уходить из его дома и берет управление компанией на себя, старый приятель-рэпер заводит с ней интрижку.  попутно появляются еще пара персонажей: детектив и каскадерша, которую в качестве компенсации за травму на съемках пригласили сняться в паре эпизодов, а еще пуэрториканка, мать-одиночка, которая вынуждена следить за ученым, потому что она "на крючке" у федералов или цру.  Каждый исследует тему насилия в своей или окружающей его  жизни.

А заканчивается все как бы ничем. Только нам собрались рассказать конкретно об этом космическом проекте, как героя-ученого убили, не дав даже произнести пару слов.

Возникает ощущение неопределенности "конца" , можно разве что вспомнить, что "мафия бессмертна" и слушать саундтрек.