Три фильма о любви сквозь время: мои впечатления

Иногда после просмотра фильма остаётся не столько впечатление от самого сюжета, сколько мысль, которая ещё долго не отпускает. А что, если всё действительно могло бы быть иначе? Если бы случайный звонок, забытое письмо или самая обыкновенная вещь вдруг стали связующим звеном между двумя людьми, которых разделяют годы? Представьте: вы случайно звоните незнакомому человеку, начинаете общаться, постепенно привязываетесь к нему, а потом выясняется, что между вами не просто расстояние — вы вообще живёте в разное время!

Мне эта задумка показалась невероятно интересной. В ней есть и романтика, и фантастика, и то самое ощущение чуда, ради которого иногда хочется смотреть кино. А ещё она заставляет задуматься: а что, если бы у нас действительно была возможность поговорить с человеком из прошлого или будущего? Что бы мы ему рассказали? О чём предупредили бы? И смогли бы полюбить кого-то, кого никогда не видели?

В детстве я посмотрела российский фильм «Тариф “Новогодний”». Герой по традиции звонит на случайный номер, чтобы поздравить незнакомца, и вдруг оказывается, что девушка на том конце провода живёт не в его времени. Идея разговаривать с человеком сквозь время по телефону меня тогда очаровала. Это очень по-новогоднему: чудо, которое можно устроить обычным звонком. Весь фильм я гадала, получится ли у них изменить ход событий и встретиться несмотря ни на что. Но я даже не подозревала, что спустя годы эта история приведёт меня к двум другим фильмам — и заставит посмотреть на знакомый сюжет совершенно иначе.

В это воскрестенье ища что бы посмотреть вечером на сайте Mose путём случайного выбора мне выпал фильм "Дом у озера" с Киану Ривзом. Прочитав описание к картине у меня возникло лёгкое дежавю. Что-то похожее я уже видела.  Только тут вместо телефонных разговоров — письма, вместо новогодней суеты — тишина, озеро и ожидание. Ну, точно! Этот сюжет очень напоминает «Тариф “Новогодний”». А ниже было указано, что это на самом деле ремейк корейского фильма «Иль Маре».

Итак, после просмотра всех трёх фильмов: российского «Тариф “Новогодний”», американского ремейка "Дом у озера" с Киану Ривзом и корейского оригинала "Иль Маре" с Чон Джи Хён (гг-ня дорамы "Человек со звезды") и молодым Ли Джон Дже (гг-ой сериала "Игра в кальмара"), я пришла к выводу, что казалось бы один и тот же сюжет о людях, которые переписываются сквозь время, могут быть удивительно похожими — и при этом совершенно разными.

Почему в одном фильме герои пытаются связаться друг с другом по телефону, а в других — через почтовый ящик? Какая из этих историй появилась первой? Что изменилось, когда корейскую мелодраму перенесли на американский экран? И главное — действительно ли «Тариф “Новогодний”» повторяет «Дом у озера», или сходство лишь на поверхности?

Я решила разобраться и сравнить все три фильма — не только по сюжету, но и по тому, какие чувства они оставляют после просмотра. 

«Тариф “Новогодний”»: случайный звонок, который меняет всё

Эта романтическая комедия вышла в 2008 году. Я её смотрела в Новогодние каникулы по Первому каналу.  По сюжету в канун Нового года Андрей получает необычный тариф мобильной связи и звонит на случайный номер, чтобы поздравить незнакомого человека с праздником. Так он знакомится с Алёной. Казалось бы, обычная случайность, каких в жизни миллионы. Но вскоре выясняется, что они разговаривают из разных временных точек. 

И вот здесь начинается самое интересное! Телефон, который мы используем каждый день, внезапно перестаёт быть просто средством связи. Он становится единственной возможностью услышать человека, с которым в обычных обстоятельствах вы даже не смогли бы познакомиться. Причём герои не сразу встречаются и влюбляются с первого взгляда. Сначала они просто разговаривают. Узнают друг друга через слова, интонации, шутки, реакции. И мне кажется, в этом есть что-то особенно романтичное: когда человек становится тебе интересен ещё до того, как ты увидел его лицо.

Конечно, «Тариф “Новогодний”» — это прежде всего лёгкая праздничная комедия. Здесь много юмора, суеты, забавных ситуаций и персонажей, которые постепенно втягиваются в происходящее. В отличие от двух остальных более меланхоличных фильмов, здесь герои практически тут же начинают действовать, искать выход и пытаются повлиять на трагические события, а не бесконечно размышляют о невозможности встречи.

Отдельно добавлю, что история создания фильма тоже оказалась связана с телефонным звонком. В интервью кинокомпании «ПРОФИТ» сценаристки Елена Ласкарева и Анастасия Волкова рассказывали, что первоначальная идея возникла после реального сбоя мобильной связи. Во время встречи в кафе на телефонах неожиданно отобразился номер их друга, хотя он не звонил. Ситуация показалась настолько забавной, что появилась шутка о звонке из будущего. Позже из неё вырос замысел фильма.

И хотя теперь я знаю о существовании двух других более ранних фильмов с похожей концепцией, «Тариф “Новогодний”» для меня всё равно остаётся особенной отправной точкой. Именно с него началось моё знакомство с идеей, что историю можно построить вокруг общения сквозь время.

«Дом у озера»: когда между людьми целых два года

Этот фильм вышел в 2006 году, т.е. за 2 года до российского фильма и через 6 лет после оригинальной картины. Главные роли сыграли Киану Ривз ("Матрица", "Джон Уик") и Сандра Буллок ("Мисс Конгениальность", "Любовь с уведомлением", "Преложение", "Бысрее пули" - кстати снятый по роману японского автора, который можно прочитать на LibreBook). Они также вместе снимались в фильме "Скорость" 1994 года.

Насторение "Дома у озера" совершенно другое. Вместо телефонного звонка героев связывает оставленное письмо в почтовом ящике.

Кейт Форстер покидает дом у озера и оставляет письмо для следующего жильца. Алекс Уайлер, молодой архитектор, находит его и отвечает. Постепенно они обнаруживают, что живут в одном доме, но в разных годах. Между ними два года, и единственное доступное им средство общения — почтовый ящик. 

Здесь и нет той динамики и импульсивности героев российского фильма. Повествование идёт очень размеренно и спокойно. Есть письма, ожидание ответа, дом и одна и та же собака, которая словно существует сразу в двух временных реальностях. Почему я так говорю? Ну, потому что не может собака отозваться на впервые названную кличку также быстро как если бы она слышала её много лет. 

В этой версии истории меня особенно тронуло чувство невозможности сблизиться. Когда общаешься с человеком, можно привыкнуть к его сообщениям, ждать его слов, мысленно возвращаться к вашим разговорам. Но в «Доме у озера» эта привычная ситуация доведена до предела: ты можешь узнать человека, полюбить его, почувствовать, что он тебе необходим, но не можешь просто подойти к нему ведь вы пока ещё  незнакомцы или назначить встречу на завтра. Ведь для одного завтра наступит гораздо раньше, чем для другого. 

     Ты можешь знать о человеке больше, чем он сам готов тебе рассказать, помнить слова, которые он ещё не произнёс, и скучать по тому, кого для него самого пока даже не существует в твоём будущем. Но как объяснить это тому, кто смотрит на тебя и видит лишь первого встречного?

И дом здесь — не просто красивое место у воды. Он становится своеобразным символом связи между двумя людьми. Дом остаётся точкой соприкосновения их миров, даже когда время не позволяет им находиться рядом.

На самом деле дом не существовал, он был построен для фильма, а затем разобран. При использовании Google Earth, чтобы увидеть дом, введите 41.7142, -87.8901 в окне на вкладке Fly To. Это приведет вас к центру озера. Увеличьте масштаб до поляны на восточном берегу. Затем выберите в качестве даты 29 апреля 2005 года.

 При просмотре я невольно сравнивала героев с Андреем и Алёной из российского фильма. В обоих случаях знакомство начинается с неожиданного контакта, но эмоциональный ритм совершенно разный. «Тариф “Новогодний”» словно подталкивает героев вперёд, а «Дом у озера» предлагает остановиться и почувствовать, как долго может тянуться ожидание.

Кстати, Киану Ривз не смотрел оригинальный «Иль Маре» перед работой над американской картиной, о чём рассказывал в интервью, так как воспринимал фильм прежде всего как отдельное произведение, а не как пересказ чужого фильма.

 Для меня эта история оказалась не просто романтической мелодрамой. Она заставляет задуматься о том, что именно мы называем близостью. Обязательно ли человеку находиться рядом физически, чтобы стать частью нашей жизни? Или иногда достаточно того, что он понимает тебя, слышит и отвечает именно тогда, когда тебе это необходимо?

«Иль Маре»: знакомство с оригинальной корейской историей

Южнокорейский фильм «Иль Маре» (Il Mare), снятый режиссёром Ли Хён Сыном, появился в 2000 году — за шесть лет до американского ремейка. Главных героев играют молодые Чон Джи Хён (гг-ня дорамы "Человек со звезды") и Ли Джон Дже (гг-ой сериала "Игра в кальмара"). У этого фильма удивительная судьба. В прокате он не стал хитом, но со временем он стал доброй классикой среди поклонников корейского кино и первым из корейских фильмов был переснят в Голливуде. То есть его сначала его почти не заметили, а годы спустя он нашёл своего зрителя. Как и главный герой которого героиня сперва не замечала, и только годы спустя они наконец-то встретились. 

Название Il Mare переводится с итальянского как «море». Так называется дом на морском побережье, в котором разворачивается история.

Главные герои — Ын Джу, актриса озвучивания, и Сон Хён, молодой архитектор. Они живут в одном доме, но в разных временных периодах. Между ними два года разницы, а связующим звеном становится почтовый ящик. Ын Джу оставляет послание следующему жильцу, прося пересылать ей письма. Сон Хён получает его, хотя по всем законам привычной реальности этого никак не могло произойти. 

Во многом фильмы похожи. Но есть и сущетвенные различия. В «Иль Маре» героиня работает актрисой озвучивания, действие связано с Рождеством, а дом находится у моря. В «Доме у озера» героиня стала врачом, сезонный акцент сместился к Дню святого Валентина, а морское побережье заменило озеро.

Эти изменения показывают, что создатели ремейка старались не просто перенести сюжет на другой язык, но и приспособить его к другой культурной среде.

«Иль Маре» показался мне самым созерцательным из трёх фильмов. Здесь важны паузы, пейзажи, тишина и недосказанность. Герои словно не торопятся объяснять свои чувства ни друг другу, ни зрителю. Иногда кажется, что важнее не сами слова, а то, что остаётся между ними.

И это, пожалуй, самое заметное отличие. В «Тарифе “Новогодний”» фантастическая идея становится основой для приключения, в «Доме у озера» — для романтической драмы, а в «Иль Маре» она словно растворяется в атмосфере одиночества и ожидания философские и наводит на философские мысли.

 У него собственное настроение и своя художественная индивидуальность. И мне кажется, именно ради этого стоит смотреть оригиналы и ремейки: не только чтобы найти все сходства и различия, но и чтобы понять, как меняется история, когда её рассказывают другие люди и в другой культурной среде.

Чтож подведём итог моего разбора трёх фильмов. 

  Во всех историях двое разделены не километрами, а временем, и это самая безжалостная из разлук, потому что её не преодолеть билетом на поезд. Они не могут встретиться, но могут общаться с помощью писем или телефонных звонков. И именно в этом общении, в словах, в хрупкой ниточке между двумя временами, рождается нежность.

Как и у людей, у этих фильмов разные характеры. «Иль Маре» тихий и немного печальный, как долгий вечер у окна. «Дом у озера» мягче и теплее, как плед. А «Тариф Новогодний» это весёлый смех сквозь праздничную суету, гирлянды, друзья и ощущение, что сегодня возможно всё.

P.s. для читателя: Если выдался грустный, задумчивый вечер, включи «Иль Маре». Если хочется тепла, пледа и чая, выбери «Дом у озера». А «Тариф Новогодний» оставь до декабря, когда за окном снег и хочется чудес и волшебства :)