Раскадровка. Обсуждения. Страница 6

Gvelein wrote:Ну, я выше написала, что "познания в ней достаточны на уровне умения передавать последовательность действий", это и про баллоны тоже.

Да, но из вашего высказывания так же следует, что раскадровка не так важна как рисовка, то есть любой художник может запросто сделать популярную историю в картинках. Он же художник он шикарно рисует.

Смешалось все...
Чтобы не путать себя и других, выскажу кратко свою точку зрения:
Я нигде не говорила, что раскадровка должна быть плохой. Я говорила о том, что она не настолько важна, как сама рисовка, припубликации. Автор "Атаки гигантов", еще не умея рисовать, делал хорошую раскадровку, но ему оказалось этого мало чтобы издаться.
Но если бы он сделал бы плохую раскадровку при такой рисовки, на него бы никто даже не посмотрел бы.
Я уже года три ищу ответ на вопрос, что же далает художника мангакой? И пришла к выводу, что именно умения делать раскадровку.
Раскадровка служит средством передачи художником своего виденья истории. Раскадровка - это раскладка сценария на действия. То есть, имеем такой сюжет: "Маша идет в магазин, чтобы купить хлеб, потому что скоро обед". Так вот, мы должны теперь этот сюжет разложить на действия (то есть составить раскадровку) - Маша собирается в магазин, Маша идет по улице, Маша в магазине, Маша покупает хлеб, Маша возвращается домой, семья за обедом (как итог).

Так вот, чтобы начать рисовать комикс/мангу, достаточно хотя бы уметь раскладывать сюжет на простые кадры-действия. Это как основы основ, необходимый минимум. Если художник (как круто бы он не рисовал) не может этого сделать, то он не мангака, а просто художник. Именно понимание раскадровки должно идти впереди таланта рисования у мангаки, быть природным. Именно это природное чутье делает его художником комиксов, а не просто пейзажистом, портретистом и прочее...
Как пример первичности умения раскладывать сценарий на действия - сценаристы манги - в Японии большинство сценаристов рисуют раскадровку. Раскадровка дает возможность сценаристу избежать риска сделать сценарий через чур "книжным", "описательным", т.е скатится к иллюстрированной новелле.

А теперь про недостатки в раскадровке, которые есть у всех молодых авторов, и в будущем можно будет исправить. Они возникают при усложненных сценариях. Например, если с нас требуется передать читателю не только действия, но и эмоции персонажей, атмосферу места действия и т.д, подчеркнуть важность происходящего. Особенно много ошибок молодые авторы свершают при передачи динамичных сцен (такие, как драки), делая их статичными. То есть если использовать пример выше, усложнив его :"На улице шел дождь. Маше надо идти за хлебом, но ей было очень грустно из-за того, что могут промокнуть её новые туфли. Она вышла на улицу, и ей сразу стало холодно. В магазине Маше стало теплее, и, когда она вышла на улицу, дождь уже кончился. Капли стекали с листьев, разбивались со звоном об землю. Маша пришла домой, и её семья села обедать", то тут, в принципе, те же действия (Маша собирается в магазин, Маша идет по улице, Маша в магазине, и т.д) , но появляются куча кадров - эмоции Маши, кадры-пейзажи с пасмурным городом, уточняющие кадры (падающие капли) и т.д. Вот этому можно обучится, набраться опыта, где-то что-то прочитать.

Сколько ж можно =)

Вы топчитесь на месте. (и будете топтаться)

https://vk.com/mangaki_rossii?w=wall-6328682_20979%2Fall
https://vk.com/topic-32531352_26552415 (немного не в тему)

Ох, спасибо! )
Но жаль, что там все по англ. Перевода нету, да?

Ну вам же не трудно будет его сделать?
Правда ведь?

Мне? Трудно.

Да ну? Тогда уже бегу переводить.